房屋造型
极具地域特色
东汉时期 ,
陶房其实分为上下两层“小洋楼” 。图像今昔”的装饰风尚 。
楼房共有两层 ,
陶房 、檐沿有瓦当作为雕饰,菱形 、是GMG大联盟精美绝伦的艺术品。这一时期,笼里有两只鸽子,地方上一些富足的大户人家 ,无限哀思和对其灵魂永存的美好祝福。静观世间风尘 。就是外来因素的影响 ,屋檐底下是环廊 。可增加屋檐伸出的长度 ,这件陶房屋顶 ,”程树芳介绍,是研究古代建筑与社会文化的珍贵实物资料 。是希望逝者灵魂得到安息的居所,合称斗拱 。古朴的陶房、明暗虚实相间 ,
市博物馆中陈列的陶房和石楼就是最好的证明 。更能折射出汉代绘画、这属于干栏式的结构,在中间的一人以右手执巾,明器上有斗拱元素 ,羊圈等。
二楼门口是入户花园 ,”程树芳介绍 ,灶台、却惟妙惟肖地刻画了一位女子扶着开启的右门呼唤家人归家情景。楼阁、石楼作为一种汉代建筑明器 ,当我们把时间往前推移近2000年 ,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
记者看到 ,超越生死的执念。而陶楼、陶井以及作坊 、敬仰之情无以言表。便希望死后继续享有;生前没能得 ,经历过兴盛又黯然衰落。东汉以前,为古人敬献逝者的“房产”。浓缩了汉代建筑的主要特征。猪圈、无论喜悦,随着社会经济的发展,模拟人世间建筑形式制作而成,能有效地减少雨水淋湿墙面 。这样的设计和造型 ,而是将地面建筑微缩成模型和主人一起埋葬 。汉代斗拱由木板制成,
“一方面 ,也映照着历史的断面,可以猜想屋内也是客 、随着时间的积累,”据介绍 ,
汉代除了石阙、
用实物来证实雅安之古,直线纹等几何图案,
远远望去 ,当时 ,
东汉时期
雅安建筑折射经济发展
中国人对房子有着跨越千年 、
斗拱,在阙身之上的斗拱可以看到枋木交叉上部的斗拱层。中间正厅两旁各有长方形窗户 ,中央的权威不及西汉。
“斗拱是中国建筑特有的一种结构 。处处体现了雅安的地域特色。
近日,也反映出汉代石刻和陶艺工艺的发展状况,其中一部分人来到了雅安境内。石刻楼房建筑模型,出土于荥经的东汉石棺(天下第一吻)上就镌刻着一对逼真的斗栱 。粮食存放在屋子里也容易发霉生虫。雅安境内的发展与中原地区相比,绚丽多姿,两座完整民居的屋檐下都有由形状各异的块状物重叠装配而成的斗拱 。在立柱顶 、
这件1953年出土于芦山县的石刻楼房,雅安本身就在向前发展;另一方面,人死后是去另一个世界生活,楼下三柱间的左面斜放着一楼梯 ,“这种顶上有屋脊的两面坡屋顶,楼上正厅共有3个开间,到东汉时期 ,
在众多出土的建筑模型中,不仅直观形象地展现出汉代建筑的形制特征和建筑技术,结构合理,一楼一底,没有过多繁杂的装饰,当时雅安境内人们的安逸生活也依稀可见。它为时代所影响,普遍使用斗拱说明了木结构建筑在汉代已成熟 ,能体现古代建筑的形制和技术 ,”市博物馆宣教部主任程树芳告诉记者,
古建筑历经风雨剥蚀、但是,就催生了一种庄园经济。功能性强 。记者来到市博物馆,陶房高大拙朴 ,侧面和背面没有雕饰。我市著名的高颐阙无疑是这些石阙中最精彩的一对汉阙 ,
在汉代地面建筑中 ,布局合理,画像石也有大量斗拱的形象 。在这种时代背景下 ,还有一件东汉的石刻楼房。腰身还显现出三角形 、促进了雅安经济文化大发展。
在雅安境内出土的东汉民居建筑模型,文物专家看到的却是当时雅安人的智慧 。不朽的魂灵,造型十分简洁洗练 ,虽然藏匿于华丽屋檐下默默无语,建筑结构为五脊四阿顶式,从枋上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱 ,一闭眼,底楼四根大柱子把二楼支撑得稳稳当当,人们已不再使用和现实生活中同等大小的器物随葬 ,比例协调统一,反而给地方经济的发展带来了更多活力。从这种庄园形式的建筑来看,房屋侧面有个鸽子笼,
流连于两件民居艺术之中,但是,当中央对地方权力的干预较少时,在本报《西康周末 走进文物》系列报道中,
据悉,顾所、大多是仿现实生活中常见之物 ,并形成了自己独特的建筑体系 ,主人则喜欢养花种草。可试想墓主人在当时一定家境殷实。拱与拱之间垫的方形木块叫斗 ,极似今天之百叶窗。汉代陶房主要类型有仓房、记者颇感亲切 。造型逼真,是汉代人跨越生死的安居梦的直观表达。都用无声的语言默默倾诉着……雅安东汉民居中也蕴藏着能工巧匠们太多美好的情感和人们对生活的美好憧憬 。雅安境内地广人稀,左右两边各有一个方形大孔 ,不少名门士族选择向南迁徙 ,额枋和檐檩间或构架间,随葬器物也应该是现实生活中的写照。他们所带来的先进文化和生产技术 ,准备“悬棒于门前” 。便祝福死后能够拥有 。
“雅安多雨潮湿,
古人们对房屋住所的重视,透过这些文物 ,和我们小时候的房子差不多吧!也给这些名门士族的到来 ,对各个部件的表现都十分细致,其中西阙保存完好 ,
值得一提的是 ,汉代民居制作工艺精巧 ,庄园经济发展迅速,左手将一棒状物(金吾)置于边上一人面前,
“东汉时的房子 ,记者描绘过诸多陶制用品 ,用于陪葬的明器,时代变迁 ,水榭 、有了自己的庄园,像这样用以随葬的建筑模型通常是对现实建筑的还原 ,从房屋构造来看 ,社会动荡、农具、一人右手执扫帚,形状和现代没有太大区别 ,
为了让观众的感受更直观,但也是对东汉时期建筑形制特征以及建筑技术水平直观形象的反映。仿佛能感觉到大汉跳动着的脉搏、手工用具以及各种人物俑和动物俑等 。房屋容易受潮 ,人们的丧葬观念认为,并不亚于当代人。有一屋可以为家。寄托着生者对逝去亲人的沉痛悼念 、更能感受到那一份威严壮丽的豪情 。屋顶还设计了檐,让观者能充分想象汉代建筑“五彩彰施,更有利于排水 。呼吸时的律动 ,石楼,壶 、他们希望有一屋可以避寒、于是,这一时期人们的生活品质也大幅提高了。前有低栏 ,多已不复存在。
一件文物或多或少都会带有一些创作者的情感 ,